杜布菲（Jean Dubuffeet, 1901）

法国画家、雕刻家。生于勒阿弗尔。1918年在朱利安美术学院短期学习后一度退出艺术界达二十一年之久。20世纪40年代形成自己的风格，一般称“生艺术”，也被称为“涂抹派”或“塔希主义”。他从城市墙壁斑驳的质感得到启发，用清漆、胶等粘合剂将炉灰、砂砾相混合或用沥青和沙子粘在一起作底子，给人以可触知的感觉。他从精神病患者和儿童的绘画得到启示，在涂成棕色调子的粗糙表面上画出形态单纯而畸形的人物，寻求神秘的原始效果。他的作品使人联想到儿童涂鸦的自发乐趣，也有史前洞窟壁画的野性意味和西方城市街道涂抹画的随意性。代表作《虚假的美德》（1963）中几十个变形虫般的人形挤满了画面，人形躯体是白色的，用深色线条钩出，底色配以方向不同的各色线条，画面效果是一种失去控制的混乱。他习惯一个时期画一个或几个固定的主题。50年代画了一些装饰性的风景画。1965年完成的巨型布上乙烯画《南克·斯坦斯》长8米以上，将简化了的人形和各种器物的形象混合在一起，如同巨大的色彩玩具拼板。有一时期画了不少母牛形象，表现乡村生活愉快和幽默的情趣。后期从事雕塑创作，用水泥树脂固定矿渣树根等材料组成雕塑，形态类似他绘画中稚气的人形。如竖立在纽约曼哈顿广场上的《四棵树的组合》（1972）由几大块不规则白色形体组成，每块形体用黑色钩边并略着色，很像他绘画的风格，在广场上与现代建筑相配，有着清新夺目的效果。主要绘画作品还有《贵妇的身躯：血与火》（1950）、《人间的联欢节》（1951）、《有两个显赫人物的场所》（1975）等。（齐子春）

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手岛右卿

手岛右卿（1901）

日本书法家。生于高知县。曾师从川谷尚亭和比田井天来。1955年以来，多次在世界各国博览会上展出作品。并在1958年获布鲁塞尔“近代艺术五十年展”最高奖金星奖。手岛右卿是少字数派的倡导者，“独立书人团”是他主持的少字数派书法的一个社团。此外，他还主办日本书道专门学校，自任校长，培养了不少少字数派书家。日本书法界公推他为少字数派的领袖。手岛右卿的代表作是“崩坏”、“抱牛”等。少字数是相对于多字数而言的。手岛右卿认为，他选择少字数是出自一种对造型艺术的新认识：“我们是表现主义者，只有通过追求少字数，才能发挥自我意识，才能在形象本身的意义上产生更美好的效果。”手岛右卿反对书法在初学阶段就背离技巧。他认为不具备传统书法的点画技巧，就写不出好的书法线条。这与前卫派的彻底否定传统立场不一样。他也很注重日本传统书道与现代书法之间的分野，希望书家“分清书道与书法艺术的差异”。他认为传统的日本书道以作书为人格修养的手段或媒介，而书法艺术则“纯粹以美为出发点，重点放在使作品成为‘美的产物’之上。”他还指出“如果少字数作品不是纯造型性的创作，就失去了意义”。他的这一重视视觉效果的主张具有鲜明的前卫倾向；但同时，他又不是闭目无视文字的存在与意义，而是把它纳入构思轨道，成为视觉形象建立的一个支撑点。与当代日本其他书家相比，手岛右卿提出的艺术观念问题，如对视觉、造型、表现的见解，更具鲜明的理论色彩。（陈振濂）

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内伊

内伊（Ernst Wilhelm Nay, 19021968）

德国画家。生于柏林。19251928年间，在柏林美术学院学习。1928年访问巴黎。19311932年前往罗马。19361937年去挪威访问。1941年随德国军队驻扎在法国，但他仍坚持绘画。内伊的绘画风格经历了表现主义、新现实主义、最后走向抽象主义。他以丰富的色彩组合来造成画面火山爆发般的效果，但他从未放弃控制画面整体的努力，这使他的作品有交响乐般生动强烈的整体丰满性。他1925年在柏林举行首次个展。1950年和1952年在慕尼黑举办个展，也参加德国和其他国家所举办的展览。（徐虹）

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贝尔莫

贝尔莫（Hans Bellmer, 19021975）

法国画家、书画刻印家。生于波兰。1923年在柏林工艺美术学校学习，其后从事书画刻印艺术。1923年开始，运用超现实主义的一种手法，拍摄时装模特儿的照片，发表于刊物，由此他成为超现实主义的艺术家。1938年定居巴黎。战后他恢复了蚀刻画，致力于表现女人体，作品以幻想的方式唤起青春期的冲动。60年代后他的作品赢得了更广泛的知名度。1967年在汉诺威举办了他个人作品回顾展。（施选青）

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拉姆

拉姆（Wifredo Lam, 19021982）

古巴画家。早年在古巴的哈瓦那接受教育。1924年去马德里求学。1938年赴巴黎。在那里与毕加索结识。1941年，拉姆随超现实主义画家布列东和马松及民族学学者利维施特劳斯一起离开巴黎前往马丁尼岛。1942年返回古巴，开始对非洲和亚洲的雕塑感兴趣。1952年转回巴黎。60年代在靠近意大利北部海港的热那亚海区居住。1926年，他的个展首次在马德里威尔逊画廊举行。以后在纽约的皮埃尔·马蒂斯画廊举行了几次个展。19471952年间除了在古巴居住，还在纽约和巴黎逗留。1956年获哈瓦那国家沙龙首奖。1962年他的彩色版画系列《意象》出版。

拉姆的作品由于受古巴土著艺术的影响，题材多取岛民的宗教祭祀场面。后受到欧洲立体分析画派的影响。由于40年代中期他接触过一段抽象表现主义的绘画，使他的作品出现了线性构图。他对非洲和海岛地区艺术与宗教仪式的考察，加上超现实主义的幻想，使他的作品获得了独特的风格。他的代表性绘画《丛林》，就凝集了这一系列的变化发展痕迹。他的创作常以一种神秘而又错综复杂的形式，将原始神灵及其随从的形貌用一种超现实主义的手法表现出来。即形象是以立体主义的手法来概括的，并用抽象表现主义式的线条节奏穿插而成，使之互相作用，产生了一种新的图像秩序：人物与植物、魔鬼和神灵、动物与祖先面具、祭祀用具和魔术道具、植物与人形等混合成一种新的神奇的现实。拉姆以他的想象力和技能将拉丁美洲的艺术与欧洲的前卫艺术融合为一。（徐虹）

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路塞

路塞（Richard Raul Lohse, 1902）

瑞士画家、雕塑家。生于苏黎世。早年在苏黎世工艺美术学校学习。曾到法国和德国旅行。1927年创始了瑞士前卫艺术联盟学会。1932年起在瑞士参加过多次展览活动。他的绘画风格前后比较一致，属具体主义的或冷抽象一派。虽然路塞的作品风格较古板，但他的绘画标志着光效应艺术的出现并能寻找到光效艺术的原型，所以有重要的价值。他的一个大型回顾展1976年在苏黎世的堪斯沃斯展出。他坚信：创造就是在艺术中限制选择的要素，并在有限的选择中发展成一种样式。（徐虹）

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布劳奈尔

布劳奈尔（Victor Brauner, 19031966）

罗马尼亚画家。生于皮埃特拉纳兹。曾就学于布加勒斯特美术学院。1924年首次举办个人画展。曾与人合作创办了罗马尼亚最早的达达派刊物。1930年定居巴黎。在与布朗库西共同工作一段时间后，由法国超现实主义画家唐吉介绍加入超现实主义团体。1934年成功地在巴黎举办他的超现实主义的作品展览，布鲁东赞赏和收购了他的《K先生变体画》，并为画展撰写了一个热情的前言。1938年他由于卷入了两个超现实主义青年画家的纷争，不意失去了左眼。他把这件事与七年前他作的一幅《瞎了一只眼的自画像》联系了起来，引发了他的宿命观念与特异感觉，此后创作了一系列被称之为魔巫的绘画。如《在贝赫尔街2号乙的会面》（1946），画面上是一个由两个男人的身体，三对手臂和一个瞪眼的大脑袋所组成的变幻不定的怪物，落在卢梭的一幅风景画上，作品气氛多神秘诡谲，具有梦的意境。二次世界大战期间隐居瑞士。1948年离开了超现实主义运动。后期作品显现出受到美洲与墨西哥古代艺术的影响。1963年在纽约举办生前最后一次个展。1966年卒于巴黎。（施选青）

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