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多布森

多布森（Frank Dobson, 18861963）

英国雕塑家。生于伦敦。在莱顿艺术学校学习，毕业后当过学徒。1914年，在伦敦举办首次个人画展。早期作品受立体主义影响，并具有抽象形式，后转向人体雕刻，手法受马约尔的古典理想风格影响，常通过女性裸体像来表现具有象征或寓意的题材。作品有铜像《忠诚》（1930）等，取用材料相当广泛，有石、铜、陶、石膏、银、玻璃、混凝土。晚年时，作品形式再次趋于抽象。他对英国现代艺术的发展与提高有一定的影响。（朱国荣）

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班通杰吕

班通杰吕（Georges Vantongerloo, 18861965）

比利时雕塑家、画家、建筑家和理论家。生于安特卫普。曾在安特卫普和布鲁塞尔艺术学院学习绘画、雕塑和建筑学。1917年前后参与风格派运动，并和杜斯堡、蒙德里安合作出版《风格》杂志，同时从事建筑设计。1919年移居法国曼东，创作了他的第一批抽象雕塑，并发展了设计和现代社会关系的理论。1924年出版《艺术及其未来》一书。1927年后定居巴黎。1930年参与《圆形和正方形》展，次年成为“抽象一创造”小组的创办人之一。他的雕塑作品以数学的解析为基础，甚至能从代数公式里得出构图的法则，其形式常常类似某种建筑体。木雕《容积关系的构成》（1921）、《空间雕刻：y=ax3-bx3》（1935）等都用简单的立体单元以垂直和平行的对称方式组合而成。这种独特的风格扩散到当时的建筑界，一些包豪斯的建筑家，如洛厄等都受此影响。30年代末，他舍弃了直线形式而转向变化的曲线。晚年尝试用塑料创作。美国美术史学家阿纳森认为，风格派在雕塑方面的成就“事实上主要集中在班通杰吕的作品里”。（朱国荣）

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奥占芳

奥占芳（Amédée Ozenfant, 18861966）

法国画家、理论家。童年在西班牙度过。1906年赴巴黎学习绘画，而后进入调色盘学院继续研习。1913年访问俄国、意大利等地。1915年协助创建刊物《激进》，并任两年编辑。阿波利奈尔、毕加索、马蒂斯等都是这个刊物的热心读者和撰稿人。奥占芳结识很多立体主义画家。但是不满意这个画派的倾向，1918年，他与柯布西埃发表声明《立体主义之后》，从而发展了纯粹主义。他们反对立体主义的现状，说立体主义已经退化成一个谨小慎微的装饰。奥占芳礼赞机械以及机械成品的美，认为艺术应与现代机械文明相协调。他反对完全抽象，在理论上和风格派运动有许多共同之处，而实际上他又有别于蒙德里安一派。因为他始终坚持客观物像的表现原则。1920年至1925年，他与柯布西埃创办了具有影响的刊物《新精神》，以此宣传纯粹主义思想。1930年以后，大部分时间是从事教学工作，并到过很多国家讲学。奥占芳的早期作品是一些人物画及风景画。之后，他的创作以静物为主，如瓶罐、吉他、酒杯等。物体大多以正面安排，追求的是垂直水平的结构，并把它们作为几何形体化处理。色彩柔和，以平涂为多。晚期的风格走向对位法的构图方式，以此组合简单的物形。（何小薇）

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珂珂希卡

珂珂希卡（Oskar Kokoschka, 18861980）

奥地利画家。出生于多瑙河流域的波克拉恩。1905年靠一笔奖学金在维也纳工艺美术学校学习。当时他受到维也纳新艺术运动的影响，所作的石版画具有分离派的风格。1909年前前往瑞士，此后又去柏林。在那里，接触到一批表现主义画家，并给以表现主义为中心的杂志《狂飙》画插图。1912年，在举行了个人画展后又参加在柏林、科隆等地的分离派画展，声名日盛。1914年，第一次世界大战时他自愿入伍，不久负伤退役。1919年，他受聘于德累斯顿美术学院，担任教授，1924年离职外出旅行。他游历了欧洲各地，并且实现了早已向往的北非和近东之游。充满异国情调的风光激发他的情绪和遐想。他花了好几年时间探索了风景画问题，一反过去那种成为他创作基调的内心世界的表露，转而投注于捕捉外在富丽多彩的视觉形象。他画了不少风景画，如《巴黎：卢浮宫》、《耶路撒冷》、《城堡大桥》。1937年他的作品被纳粹斥之为“颓废艺术”，并没收了公众所收藏的他的作品，这使他决意离开维也纳。第二次世界大战期间他住在伦敦，一直呆到战争结束。在此期间，他创作了许多以“毁灭和绝望”为主题的反战作品。1947年以后，他主要居住在瑞士，阿尔卑斯山的风景、花卉成了他的主要绘画对象。1953年，他创设了国际暑期艺术学校。1962年在伦敦塔特画廊又举行了一次重要的作品回顾展。在1982年，他的作品《游戏的儿童》、《天使传谕玛丽亚》、《演员森马陆加的肖像》在中国展出。珂珂希卡是一位长寿的画家，1980年才去逝，享年94岁。他是一位具有个人风格的表现主义艺术家。（何小薇）

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麦克

麦克（August Macke, 18871914）

德国画家。生于梅彻德。曾在杜塞尔多夫美术学院学习，以后在柏林柯林思门下学习绘画。1910年他与弗朗兹·马克结识，并成了亲密的朋友。马克也是“青骑士”重要成员。1914年9月麦克在法国香槟区作战时阵亡。

麦克的艺术思想既受康定斯基、马克、德劳内和未来主义的影响，也受到高更、马蒂斯色彩概念的影响，而且只有四年的创作经历，于是不少论者认为，他并不是一个彻底的表现主义者。

1911年创作油画《坐姿裸像》，1912年发表代表作《大动物学公园》（三联画），这是一幅生动的变形画。1914年创作油画《骑士和行人》。在经过一些野兽派和具有立体主义风格的半抽象习作之后，开始用高调子色彩来绘制城市风景，他把油画颜料冲淡、调薄，使画面产生一种淋漓飘逸之感，其作品效果接近水彩。他崇尚没有主题的艺术，认为主题就是颜色、线条加情绪上的构成。（沈正道）

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格里斯

格里斯（Juan Gris, 18871927）

西班牙画家。生于巴德里。1902年开始在马德里工艺美术学校学习。1904年接触到“新艺术派”和“青年风格派”，并受到影响。1906年被放逐至巴黎，住在蒙马特的艺术家画家聚集区“洗衣船”的老公寓里，与毕加索为邻。起初，他仅给杂志画画维生。1911年，他创作了第一幅油画和第一幅立体派绘画，他采用分析式立体风格，但也流露出一种活泼、装饰的倾向。1912年，作品《毕加索肖像》在独立沙龙里展出，引起了人们的关注。1912至1916年，他创作了一生最重要的作品，如《酒瓶》、《窗前静物》、《桌子》。在这些作品中，他采取综合立体主义的方法，将画面中的静物重叠成各式各样的很有想象力的几何装饰图案，色彩清晰、明快。晚年开始探讨一种用极其朴素的手法，把画面简化成最基本的色块。《吉他与乐谱》是他的最后的作品。格里斯一生多病，四十岁就早逝了。但他在巴黎艺术家和评论家中受到了广泛重视。他还是一位多产的书籍插图画家。他的著作《新精神》及《塞朋讲座》提出了对立体主义理论的独到见解。（何小薇）

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施威特斯