法国画家。生于保加利亚维丁。他年轻时，就为《滑稽周刊》和讽刺性的杂志作画，显示出他画插图和漫画的才能。1913年，他在纽约军械库展览会上展出了十二件作品。在这以后，除了作画外，大部分时间在外旅游。1921年到了阿尔及利亚。1924年去突尼斯。1925年访问意大利。1927年又重返美国。1928年回到巴黎。1929年访问西班牙和葡萄牙。并和欧洲及美国的各个学派的画家有联系。1930年，正在他自己一生中重要的绘画展览开幕的头一天，自杀身亡。人们说是因为他自己放荡而堕落的生活导致了他的自杀。帕斯森在艺术上，很早就确立了一种个人风格。他是一个善于画妇女的画家，他的妻子和他的朋友是他笔下常见的女性形象。他的人物画技法娴熟，呆滞的表情、短短的腿和丰腴的臀部荡溢着一种神秘的气氛。代表作品有《维纳斯的背后》、《苏格拉底及其弟子们受到名妓们的嘲笑》等。（何小薇）

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德劳内

德劳内（Robert Delaunay, 18851941）

法国画家。生于巴黎。德劳内早期学习过舞台美术，1904年成为一名专业美术家。他是“黄金分割”画会的成员，并帮助创建了“抽象一创造”小组，参加过慕尼黑青骑士画展和独立沙龙展。他专注新印象主义和谢弗勒色彩理论，早年便提出了色彩应具有韵律效果的新观念。他不断进取，绘制了几十幅表现埃菲尔铁塔的画。他的第一批重要作品是19091910年间创作的，在此期间，完成了《教堂》和《城市》组画。1910年以后，他成为立体主义画家团体内的一个成员。慕尼黑青骑士派对他甚为赞赏。以后他对几何和圆形构图产生更大的兴趣。在色彩上他减弱了物体的主体意象专注色彩的抽象性，而且这些风格基本上决定了他日后作品的风格。他的主要作品有《圣塞维村》、《圆形》、《巴黎市》。特别是《巴黎市》在独立沙龙展出时获得成功，阿波利奈尔写道：德劳内的这幅画是这次展览中重要的一幅画，远远超出了艺术表现的范围。德劳内的富有建设性的观点，如色彩的对比产生律动（和谐的色彩产生慢律动；不调和的色彩则产生快律动），对欧洲艺术有深远的影响。（何小薇）

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塔特林

塔特林（Vladimir Yevgrapovich Tatlin, 18851953）

俄国画家、雕塑家、建筑家。生于莫斯科。1909年在莫斯科美术专科学校学习，一年后离校。1911年，他的十一幅作品参加在莫斯科举行的“青年联展”展览，次年又有五十余件作品同拉里昂诺夫的“驴尾巴”团体一起展出。1913年赴巴黎，创作了他的首件“绘画浮雕”。1914年和马列维奇一起离开“青年联展”。1916年参加莫斯科的“商店”展。1917年同雅库洛夫、布鲁尼等人一起完成莫斯科的“美景”咖啡馆的装潢工作。1922年担任皮特洛格拉特艺术文化博物馆雕塑部教授。1925年担任基辅艺术研究所戏剧及电影部的主任。1927年回到莫斯科，担任美术专科学校和史特洛格夫学院木材与金属系的主任。1934至1952年，从事剧场设计。早期作品受毕加索的影响，采用木料、金属和纸板为材料，并在表面罩上石膏、釉面和碎玻璃，构成一系列完全抽象的浮雕。如《瓶子》（1913）。1915年转向“反浮雕”创作，他曾把一根金属丝在房内一角横吊起来，作为雕塑，在地面上没有基座，也不见传统雕塑的技巧，追求的只是迷人的空间。最能体现他的艺术特点的是用木、铁、玻璃做成的《第三国际纪念碑》模型（1920）。（朱国荣）

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劳伦斯

劳伦斯（Henri Laurens, 18851954）

法国雕塑家、画家。出生于巴黎。年轻时在一个房屋装修作坊当学徒，曾在一所夜校里学习素描。1911年，认识勃拉克，经勃拉克介绍加入立体主义团体。1913年首次举办了他的浮雕展览。1915年结识毕加索。1921年为俄国芭蕾舞剧设计布景。1936和1937年在纽约举办个人作品展览。1947年开始，在世界各国举办个展。1951年巴黎国立现代艺术馆为他举办了作品回顾展。1953年获圣保罗双年展大奖。他最早的雕塑接受罗丹的影响，后来制作抽象的彩饰铁板结构，由于与画家关系密切，在浮雕或立体派作品中常常使用鲜艳而清雅的色彩，为此他解释说：“当一件雕像是红、蓝或黄色的时候，它就保持其红、蓝或黄色。如果没有色彩，在光影的变化之下，雕像就要不断地变化。在雕像上设色的目的，是要使雕塑具有他自身的光。”1925年是他艺术生涯中的一个转折点，雕塑题材由静物转为女性裸体及神话人物，严格的几何性立体主义转变为丰富的曲线形式。从30年代起又进一步追求富有曲线的体积感和流畅运动的韵律感。从而形成其独特的个人风格。如青铜作品《安席恩》（1937）、《海妖》（1944）等形体丰满灵活，充满生机。晚年作品手法更为简洁精练，有《秋》（1948）、《高举手臂斜躺着的女人》（1949）等。（朱国荣）

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曼希普

曼希普（Paul Manship, 18851966）

美国雕塑家。生于明尼苏达州圣保罗。1892至1903年在圣保罗艺术学校学习。1905年进入纽约艺术学生联盟。1906至1908年转入宾夕法尼亚州美术专科学校。1909至1912年赴罗马美国学院深造。1912年回国，并在纽约建筑联合会举办首次个人作品展。1958年在史密森学校举办个人创作回顾展。从1937年起，他分别担任过美术学校联合委员会主任、国际雕塑会会长、美国文学艺术学院院长。他从罗马返回纽约后，逐渐形成了造型简单、式样匀称的艺术风格。作品中有许多大理石肖像，如《出生三个星期后的波琳·弗朗西斯》（1914）、《约翰·D·洛克菲勒》（1918）等。大型的装饰作品多为铜雕，代表作有纽约市洛克菲勒中心广场的《普罗米修斯喷泉》（1934）。普罗米修斯手持火种作飞腾姿势，身下一个很大的金戒指显耀着洛克菲勒财团的富有，一排喷射着白色水花的水柱把前面的青铜鎏金像衬托得辉煌灿烂。（朱国荣）

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拉塞尔

拉塞尔（Morgan Russell, 18861953）

美国画家。生于纽约。早年师从罗伯特·亨利学习绘画。1906年前往巴黎，成为马蒂斯的学生。在巴黎与法国立体主义和德劳内的奥弗斯主义关系密切，1912年与麦克唐纳一起建立色彩交响主义，创作了一系列抽象绘画。他们两人的活动，被冠以同步主义之称谓，是与奥弗斯主义相似的派别。他的纪念性作品是《橙色的同步性：对于形式》，作品将各种弧形与扇形依照色彩原理有节奏地组合成抽象画面。1920年后拉塞尔恢复了具形绘画。1930年后留居法国，画了大幅的宗教画。1946年回到美国。1951年在纽约现代艺术博物馆举办的美国抽象绘画与雕塑展上，再次出展作品。（施选青）

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里韦罗

里韦罗（Diego Rivera, 18861957）

墨西哥画家。生于瓜纳华托。1896年在墨西哥城的圣喀罗斯艺术学院接受专业教育。1907年得贝拉克路斯州州长赠与的奖学金前往欧洲，直至1921年。其间在西班牙与法国巴黎时，受到塞尚、卢梭、高更、莫迪利阿尼、毕加索的影响，开始尝试简化造型，运用装饰性线条和富于表现力的色彩；曾在秋季沙龙和独立画会举行展览。19131917年尝试立体主义，代表作为《墨西哥城》。1920年后，结束了前卫画风。1921年返墨西哥后接受了政府的一批纪念性壁画的委托项目，由此带动了墨西哥壁画的复兴。首幅作品是墨西哥城国立大学预校博力瓦尔礼堂的《创造》。至1926年，共绘制了17000平方呎的壁画。在表现墨西哥的历史与民族特征的作品中，体现出画家的设计与处理空间的高度技巧。里韦罗1921年加入共产党，19271928年曾访问苏联。19301934年旅居美国时，绘制了多处壁画与举办展览。后返回墨西哥。里韦罗除了创作壁画外，亦从事油画、水彩、素描、版画创作。1957年卒于墨西哥城。（施选青）

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佩夫斯纳

佩夫斯纳（Antoine Pevsner, 18861962）

法国雕塑家、画家。生于俄国奥廖尔。佩夫斯纳是雕塑家加博的兄长。1902至1909年在基辅艺术学院学习绘画、雕刻和建筑，之后进入圣彼得堡艺术学院深造。1911和1913年，两度赴巴黎，认识了阿尔奇片科和莫迪利阿尼，在他们的影响下开始画抽象画。1914年回到俄国居住于莫斯科。1915年赴挪威奥斯陆与其弟加博会面，并一起创作构成雕塑。1917年俄国十月社会主义革命胜利，他与加博先后返回祖国，和塔特林、马列维奇等一起在莫斯科艺术学院任绘画教授。1920年8月5日，兄弟俩发表《现实主义宣言》。1923年起定居巴黎。1931年和埃尔班、蒙德里安等人一起创建“抽象一创造”小组。30年代末移居伦敦，后又返回巴黎。1946年协助组织“新现实”集团。他被誉为构成主义雕塑先锋之一。1956年在巴黎国立现代艺术博物馆举办个人创作回顾展。1958年在威尼斯举办个人作品展。1926年受“未名协会”的委托，用铜板、赛璐璐圆片和木底板构成了《马塞尔·迪尚的肖像》，风格明显受加博的影响。在20年代末，他基本上放弃了塑料构成，而用电镀的铜质薄片和铜棒焊接成抽象作品。铜质作品《航空站的构成》（1935）、《成长的表面》（1936）、《空间中的发射》（19381939）等都以空间作为主要的表现手段，注重表现有形空间与面、线的关系，弧形的抽象构成和曲面上的辐射线使作品产生了一种旋转效果。至40年代中期，用锻锤的方法来制作各种精确的青铜结构，大型的作品有青铜的《第30度的动势发射》（19501951），高约二点五米，立于委内瑞拉加拉加斯市大学区；青铜的《飞扬的鸟》（1955），高约五米，立于美国底特律通用汽车技术研究中心。（朱国荣）