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综合主义

综合主义（Syntheti**）

绘画社团。1889年高更和其他一些画家经常聚会在不列塔尼州的阿望桥村，自称“综合派画家”。虽然高更以他的人格感召力、不懈的探索精神和智慧左右着这个集团，但这个集团表现的风格并不完全是高更个人的风格。其共同的目标是表现观念、气氛和情感，以及完全排斥自然主义的写实技法。这个目标不仅对整个集团起作用，而且对当时的欧洲艺术家起过作用。他们的作品采用明亮的色彩，并由黑色的线条分割，尝试以深具美感效果的手法将由灵感而生的意念抽象而又综合地表达出来。主要成员有高更、贝纳、雷东、塞律希埃、舒劳涅克、昂格丹、哈恩等画家。同他们有关连，但不属同一集团的画家有莫罗、夏凡纳等人。（张雅春）

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纳比派

纳比派（Les Nabis）

存在于18891899年之间的一个艺术家小组。纳比派的主要贡献在于综合性地探讨前辈大师的理论，特别是探讨高更关于综合主义的理论。他们在扩大和巩固高更以及雷东的影响方面起过重要作用。纳比派作为一个小组，虽然存在时间很短，但他们的理论工作，他们的宣言的发表，成了20世纪艺术的直接先声。纳比派本身并没有产生多少有重大意义的绘画作品。其成员塞律希埃、德尼、波纳尔、兰森、马约尔、维雅尔、瓦洛道、卢塞尔、西昆等人都是一些各有不同才能的艺术家。（张雅春）

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巴黎画派

巴黎画派（The School of Paris）

19世纪末和20世纪初，作为世界艺术中心的巴黎，汇集了欧洲各国的艺术家，或定居、或逗留，从事着绘画艺术。“巴黎画派”，它并不具体实指在巴黎产生带有主义、倾向、风格而组成的绘画派别。这一名称的涵义不很清楚，仅指他们之间的松散联系，因为实际上并不存在这个名实相符的画会和社团。但“巴黎画派”却具有国际性质。来自西班牙、俄国、德国和法国的艺术家们，有机会在巴黎相互交流，减弱了观点、流派的差异，促进了绘画的发展。19041910年间，在巴黎画坛上活跃的艺术家有：毕加索、格里斯、巴辛、阿尔基平柯和利普兹、莫迪利阿尼、尼克松、夏加尔、马库西斯、米罗、加波、布朗库西、蒙德里安、康定斯基、托里斯加西亚、佩夫斯纳等人。较有影响的是两个抽象艺术小组。一是苏佛、托里斯加西亚创立的《圆与方》，二是万同格罗、赫尔库等人创立的《抽象·创造》。为探索这一历史时期绘画艺术的进程，英国皇家艺术学院，于1949年在伦敦举办了名为“巴黎画派”的展览。（沈正道）

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分离派

分离派（Sezession）

是指从欧洲传统画派中分离出来的画派。19世纪末叶和20世纪初期，一批革新的画家有志于探索以前没被发现的事物，以谋求艺术的进步与发展，因此，他们从传统的美术组织、社团、美术展览中分离出来，成立自己的画会、社团，举办自己的展览，这在当时被人们称为“分离派”。“分离派”最早出现于慕尼黑，由施图克领衔，后由康定斯基的老师特吕伯纳所领导。1899年利伯曼在柏林组织成立了柏林分离派。当绘画成为进行理性讨论对象的时候，一群青年画家的观点为分离派所拒绝，于是又出现了分离后的分离。1910年便产生了“新分离派”。奥地利画家克利姆特也在这个时期成立了名为“维也纳分离派”的团体。他们不仅关心绘画艺术，而且关心实用工艺美术和建筑。表现主义画派“桥社”的一些成员曾经参加了“分离”的活动。（沈正道）

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新艺术运动

新艺术运动（Art Nouveau）

19世纪后几十年和20世纪最初几年中形成的规模巨大的艺术运动。起源于英国，流行于欧洲。“新艺术运动”的名称，相传得于巴黎的“新艺术商店”。这个运动形成了欧洲的装饰风格。最早倡导和鼓吹装饰风格的代表人物是英国艺术家兼诗人莫里斯和麦克莫多。他们认为：“真正的艺术必须是美观而又实用的。”学者穆茨勒认定装饰风格的特征是：“长的、敏感的、弯曲的线条。”这表明以线条为基础的美学观点和反对物质主义的倾向。装饰风格主要表现在工艺美术领域，诸如纺织花布、纹样、陶瓷设计、装饰品等，以及建筑、书籍装帧和版画等方面。1900年建成的巴黎地铁入口处的装潢设计，是受新艺术运动影响的典型作品。

参与新艺术风格创造的主要画家有：海盖特、比亚兹莱、里基茨、克兰、英国建筑师麦金托什，以及麦克唐纳姊妹、比利时的维尔德、霍他和恩索等。从运动开始到第一次世界大战爆发，这一期间“新艺术运动”始终寻找着一条艺术新路，因此，对欧洲的影响十分巨大。德国的“青年风格派”，维也纳的“分离风格派”，意大利的“自由风格”，以及西班牙的“现代主义者”和法国的“现代主义风格”等的产生，都受到这个艺术运动的影响。（沈正道）

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艺术世界

“艺术世界”（Мир Искусства）

19世纪末俄罗斯的一个文艺集团。成员都是彼得堡的青年文艺家。这个团体崇尚西欧文化，思想颇受康德、叔本华哲学的影响。组织者和精神领袖为别努阿，他没有受过完整的学院美术教育，（仅在彼得堡皇家美术学院读了一年书），但具有绘画才能。他从事过历史、风景绘画的创作，为文学作品画过插图，也搞过舞台美术，写过文艺评论，当过戏剧导演，是一个多才多艺的人物。这团体的其余核心人物有索莫夫、巴克斯特、佳吉列夫等。“艺术世界”的成员并非全是画家，其中有不少人是音乐、舞蹈、文艺评论、社会活动等的专门家。于是，艺术门类综合，是这个组织的一大特色。19世纪90年代，成员们经常聚会讨论俄国文艺发展的方向与前途问题。他们对动荡不安的俄国社会现实颇为不满，对墨守陈规的学院派及巡回展览画派的保守作风异常愤慨；主张俄罗斯艺术要走法国及欧洲现代派革新发展的道路。1898年，佳吉列夫组织了“俄罗斯与芬兰画家联合展览会”，展出了创新之作。1899年创办同名杂志“艺术世界”，1901年又组织同名画展，介绍了欧洲及俄国画家的作品。18991904年，是这个艺术团体活动最多，影响最大的全盛时期，参加者甚众，组织扩大很快。他们中间多数人认为绘画艺术无须表达任何意识形态，也不必反映社会生活，主张个性自由；在全盛时期形成的那股潮流，有益地冲击了当时保守的俄国画坛。

1904年起，这个杂志内部出现意见分歧，导致了团体分裂，杂志停刊，许多成员纷纷参加“俄罗斯美术家协会”。杂志负责人佳吉列夫也率领俄国芭蕾舞团远去他国，在巴黎、伦敦演出，并聘请毕加索等为演出制作舞台布景。1910年，这个名噪一时的艺术团体宣告解体。同年春天，别努阿离开了“俄罗斯美术家协会”，力图重建“艺术世界”，并运用此名定期举办展览。在重新组合的成员中，搞油画的人不多，搞版画、插图、舞台美术的人却不少。“艺术世界”的创建和重建，在当时，都是俄国文艺界的大事。但重建后的“艺术世界”已经失去了原有的魅力，在第一次世界大战期间，基本上没有开展活动。十月革命以后（1924年），他们举行了最后一次展览，并宣布正式解散。这个团体的多数成员参加了苏维埃政权的文化工作，加入了“俄罗斯革命美术家协会”。“艺术世界”不乏才华出众的文艺家，他们对以后苏联艺术事业的发展做出了不可低估的贡献。

1927年，先前出国在外的“艺术世界”的老成员佳吉列夫等人，又试图东山再起，恢复原来的组织，在巴黎举办“艺术世界”画展；但他们的努力没有取得成功。这个享有盛名的团体从此在欧洲大陆上消失了。（沈正道）

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