凡例

一、本辞典共收词目2028条；

二、本辞典所收词目时限为十九世纪末至当代；

三、本辞典分绘画·雕塑·书法、音乐、电影、戏剧、舞蹈、建筑·工业设计六类；

四、每类按名词术语、人物、作品分为三部分；

五、每类中的名词术语部分包括思想、思潮、观念、学说、学派、流派、社团、宣言、著作、艺术现象、艺术评奖活动、专业词汇语汇等；

六、词目后所附外文，以英文为主，少量有德文、法文及俄文等；

七、本辞典词目顺序的编排，除无明显时间概念的词目外，一般均按词目所含时间先后为序排列，如人物按生卒年，作品按创作、发表时间先后排列。

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前言

受上海文艺出版社的盛情邀聘，《国际现代艺术辞典》的全体编写人员前后工作历时数年，现在终于完稿成书了。

这部辞典以二十世纪以来外国新兴的、有重大突破性价值的艺术流派、艺术现象、艺术家和艺术作品为主要收录对象，而这些内容，正是我国读者（甚至包括不少艺术家）比较陌生的，也是我国各种辞书载之不详的，尽管时间已经到了二十世纪的末期，大家又都处于面向世界、面向现代的总体潮流之中。艺术的创造当然会受到不同人种、地域、文化传统和社会思潮的制约，但就其终极性的意义而言，却是人类的共同事业。从某种意义上说，公正地鸟瞰二十世纪的现代艺术，实际上也是从精神领域的一个角度鸟瞰二十世纪的人类。

与其他许多领域的发展程序一样，二十世纪艺术的终点也就是二十一世纪艺术的起点。但是，艺术又毕竟与科学技术不同，它的前后递遭并不简单地表现为淘汰和被淘汰、代替和被代替的关系。艺术的历史，是过程性呈现和永恒性积累的相辅相成，每个世纪都会有自己独特的面貌，又都会向人类提供大量具有永久艺术魅力的精神沉淀。这一特点，也造成了历史上各种艺术现象的前后交错、倒置、叠现，使艺术史几乎成了一部回旋荡漾的交响乐。与一部整饬的二十世纪艺术史不同，本辞典着重撷取具有充分的二十世纪特殊性、只有在二十世纪才可能产生的艺术现象，而没有为那些主要由前几个世纪延续而来的艺术现象留出太多篇幅，哪怕这些艺术现象确实也在本世纪放射出过灿烂的光辉。这主要是为了不与社会上已经出现的多种综合性辞书、艺术辞典和艺术史重复，本辞典取“现代”这一概念，也是希望从这个意义上作大略的范畴限定。

本辞典在条目的撰写上以阐释和介绍为主，较少总体评判，在我看来，这也是艺术辞典与艺术史论著作的又一个重要区别；何况二十世纪的国际艺术文化展现出一派极其丰富和空前复杂的多元状态，用一种固定的观点对所有的艺术现象一一作出评判，甚至连有足够经验的艺术史论家也不可能这么做了，更遑论必须以客观性和知识性取信于读者的一部辞典。当然，即便在力求平稳的叙述口气中也难免溶解着撰写者的潜在评价，因此我们在对编委和撰稿者的选择上考虑到了充分的专业性和一定的权威性，使这种潜在评价的可能性在较高层次上得以成立。本辞典在统筹规划、层层审稿的前提下实行撰稿者对所写条目的各别负责制，因此每个条目末尾都注有撰稿者的名字。主编、副主编总体负责策划、组织，其他编委的分工大致是：戴恒扬负责绘画、雕塑部分，叶纯之负责音乐部分，丁罗男负责电影部分，曹路生、吕兆康负责戏剧部分，谢明负责舞蹈部分，郑时龄负责建筑部分，陈麦负责书法、工业设计部分。

由于本辞典包罗广泛，其中有不少还是面世不久的艺术现象，因而在资料的搜集、比较和考订上遇到了很多困难，编委和撰稿者几乎都是艺术界的忙人，虽已尽了极大的努力，却难免还存在着种种缺憾，望专家和广大读者不吝教正。

一九九四年十月

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后期印象主义

后期印象主义（Post Impressioni**）

广义方面泛指继承印象派并加以变革而另辟新径的不同流派。狭义而言则指塞尚、高更、凡·高等人的创作方法。后期印象主义画家并不局限在印象主义所追求的光与色对自然的客观描绘上，而是强调主观感受的再创造。塞尚追求的是画面上各部分之间的动态关系，而不只是秩序的呈现。凡·高和高更则专注于精神价值的探索。他们也都受到东方绘画的影响。后期印象主义画家一般不表现光，而注重色彩的强烈对比关系、体质感及平面的装饰性，认为线条在画面上具有重要的地位。后期印象主义的风格，启迪了日后法国画坛上的两大画派：强调画面结构的立体主义和强调色彩、线条的野兽主义。在一定程度上可以说后期印象主义是20世纪绘画的大部分流派的源头。20世纪初年，这一流派的大部分重要的画家去世，同时立体主义诞生，后期印象主义也告终止。（张雅春）

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象征主义

象征主义（Symboli**）

现代画派。与法国诗坛的象征主义运动有密切的关联。这种思想来自文学中反对现实主义，在生活中反对工业化的一种潮流。象征主义的产生，是对印象主义及写实主义原则的反叛。1886年，诗人摩里亚斯发表了象征主义宣言，他指出艺术的本质在于“为理念披上感性的外形”。象征主义的目标在于解决物质与精神世界之间的冲突，希望画家用视觉形象表现神秘和玄奥。象征主义的地位是由评论家奥里叶奠定的。他坚信“艺术品必须是（1）观念的，因为它唯一的理想即在于表达观念；（2）象征的，因为它以形式表现观念；（3）综合的，因为它以一种普遍认知的模式来呈现这些形式和符号；（4）主观的，因为所描述的事物，绝不是客观的对象，而是主观认识的观念的表征；（5）最后的结果是装饰的，因为只有装饰绘画同时是主观的，综合的，象征性的以及观念的。”象征主义画派的先驱是高更，代表画家有夏凡纳、雷东、莫罗等。（张雅春）

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海德堡画派

海德堡画派（Heidelberg School）

澳大利亚艺术团体。1886年，在澳大利亚南部海德堡镇开始兴起了一个绘画运动，画派因这个小镇而取其名。这个绘画团体推崇印象主义绘画，并为此作了积极的传播和实践。他们对沿袭传统模式，在画室里一再重复幽暗色调的绘画表示不满，要求革新艺术，认为印象主义是现实主义最终的升华。“海德堡画派”先后存在七年。对当时澳大利亚青年画家有很大的影响，有力地推动了该国绘画艺术的进步与发展。这个画派的发起人和核心人物是罗伯茨，以后加盟的人物有麦卡宾、斯特里顿、康德尔、威瑟斯、福克斯、塔克等。海德堡画派于1893年解体。（沈正道）