法国画家。生于南特。曾随父亲在朱利特学院学习，后在一个建筑办公室工作，学得了精确的制图技术。1904年前往巴黎，学习绘画并旅行了英国、荷兰、德国和意大利。1920年开始转向超现实主义，参加了1925年和1933年的展出，是超现实主义的创造者之一。30年代他经常访问美国，1932年在纽约，1938年在圣弗朗西斯科举行画展。1930年成为国际年展的临时成员。作品多为写实主义的静物画，过于精确描写的细部，组合怪异的物体，与令人望而生畏的恐怖情节，使作品具有神秘气氛。作品《公制》对实验室不协调的似有某种暗示的描绘，和《楼梯上的危险》绘制蛇在楼梯上的奇特景致，画面具有一种潜在的恐怖与神秘。（施选青）

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爱泼斯坦

爱泼斯坦（Jacob Epstein, 18801959）

英国雕塑家、画家。生于纽约。为波兰犹太移民的儿子。1901年在一家青铜铸坊工作，晚上在纽约艺术学生联盟学习素描，1902年到达巴黎，在巴黎美术学院学习雕塑，后转入朱利安美术学院，1904年在他未婚妻玛格丽特·邓洛普安排下，去伦敦旅行，并于1905年定居伦敦，1907年取得英国国籍，同年为伦敦的英国医学会总部大楼创作一组象征生命的人体雕塑，这奠定了他在英国艺术界的地位。1908年开始从事肖像雕塑。1912年又去巴黎，结识了毕加索、布朗库西和莫迪利阿尼。1916年返回英国，参加了当时的一个前卫艺术团体“漩涡派”。1954年被封为爵士，1959年完成波瓦特大厦前的青铜群像。他的第一批绘画作品是为哈普古德写的一本关于纽约东区的书所作的素描插图，描绘了东区的各种人物，其中有许多是演员。他的雕塑作品一问世就曾引起一些英国公众的愤怒，第一件建筑雕塑因表现人体，后来遭到破坏，而所作·王尔德的墓碑雕塑（1912）也受到诽谤。他在巴黎受到毕加索、布朗库西和莫迪利阿尼的影响后，开始走向原始艺术。青铜作品《凿岩机》（1913）制造了一个机械怪物的形象，暗示了处在新的机械时代里的现代人的精神和命运，标志了他的雕塑达到了成熟期。在肖像雕刻上，为加强性格的表现，他运用表现主义的手法在严谨精确的外形结构上适度变形，体现了他对人物心理的洞察力和雕塑技巧。他提倡直接雕刻法，并且充分强调材料的内在美，这曾给穆尔一定的影响。他的大型作品多为石雕，在晚期作品中则大部分用青铜翻制。（朱国荣）

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霍夫曼

霍夫曼（Hans Hofmann, 18801966）

美国画家。生于德国巴伐利亚的魏森堡。早年曾入慕尼黑的一所艺术学校学习艺术。19031914年在巴黎生活和学习，接触了未来主义、立体主义和野兽主义，并结识马蒂斯、毕加索、勃拉克、德劳内等。这批画家对他各有影响，而他的色彩观念在很大程度上受惠于德劳内。1915年他在慕尼黑办了一所汉斯·霍夫曼美术学校，到1930年他在教育上已获得了相当的成功。1934年，他又在纽约办了另一所艺术学校。他先后在加州大学、纽约艺术学生联盟、纽约和马萨诸塞州普罗文斯顿的汉斯·霍夫曼美术学校任教。1958年，他关闭了学校，全力以赴地从事绘画。他的绘画观念建立在立体主义建筑原理的结构基础上，并对极为自由的自动绘画进行试验。他的实验风格是多样的，如19301935年间，他的作品仅限于素描；1935年后创作具象景物油画，明丽的色彩和重复出现的几何形结构显示了马蒂斯对他的影响；1940年开始绘制抽象表现主义作品，如《春日》。他在画布上展现的有书法式的线条，有浓郁的色彩，有奔腾迅疾的滴漏，这使他成了与波洛克有联系的滴漏画派的先驱者。1950年后，霍夫曼作品中各种形态的表现手法陆续出现，如抒情浪漫表现主义、严谨精确的几何形体等。画家晚年大都作抽象表现主义绘画。他对发展美国的抽象表现主义艺术做出了贡献。（徐虹）

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香伯格

香伯格（Morton L Schamberg, 18811918）

美国画家与摄影家。生于费城。为纽约达达派成员，参加了1917年由独立艺术家团体筹办的展览。受到迪尚的影响，他以机器形象作为主要的绘画对象，进行立体派方法的结构和轮廓清晰的表现。这一风格流派虽与迪尚和毕卡比亚有关，但它的机械绘画更多地表达了对机械精确和机械美的赞颂，而不像迪尚那样带有调侃、讽刺和幻想的味道，因而被认为是精确主义代表人物。1916年他的代表作《机械抽象》在费城艺术博物馆展出，《机器》在耶鲁大学艺术画廊展出。1918年因患流感结束了他短暂的艺术生涯。（施选青）

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勒姆布吕克

勒姆布吕克（Wilhelm Lehmbruck, 18811919）

德国雕塑家、画家、诗人。1895至1899年在实用美术学校学习，1901至1907年进入迪塞尔多夫艺术学院，其间于1905年赴意大利访问，1910至1914年移居巴黎，与马蒂斯、布朗库西、阿尔奇片科、莫迪利阿尼相识，并受到他们的指点。1917至1918年赴瑞士的苏黎世。1919年回到柏林，不久被选为德国美术学院院士，当选后不几天，他便自杀身死。早年受比利时雕塑家麦尼埃的影响，也很崇敬罗丹、马约尔。在巴黎的四年中，他把古典的传统语言加以改造，变化，用来表现现代的观念和感觉，形成了自己的风格。《女人立像》（1911）在人体的腿部安排了一块打了结的，有丰富折纹的衣衫，明显地具有古希腊雕刻的样式；对面部的刻画，注重大效果，而不拘细节，也是古希腊雕刻后期常用的手法。他的成熟期的作品，如青铜像《跪着的女人》（1911）和《青年立像》（1913）等对人体进行了拉长的夸张、变形以及强调表现人物内省的表情。他的后期作品基调越来越深沉和忧郁，石雕《跪倒的人》（19151916）以一个头、臂、腿都着地的男子裸体像表现了第一次世界大战给人带来的痛苦和绝望。石雕《青年坐像》（1918）被人们认为是“一件真正探讨忧郁的作品”。他后期的雕塑已从象征主义跨进了表现主义的圈子。（朱国荣）

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加格罗

加格罗（Pablo Gargallo 18811934）

西班牙雕塑家。生于迈拉。青年时在巴塞罗那学习素描和雕塑。1903年获得奖学金赴巴黎，后由于父亲死亡而返回西班牙。1911年第二次赴巴黎时，看到毕加索的立体主义绘画，试验制作了他的第一件铁质雕塑。1914年回到巴塞罗那。1917至1923年在一所高等艺术职业学校执教，1924年再度到巴黎。早期作品是现实主义的，如石雕《毕加索头像》（1912）。20年代起，他用金属薄片制作人像雕塑，风格有所变化，《骑马斗牛士》（1928）、《穆罕默德》（1930）等显示了他利用立体主义技法达到现实主义的艺术效果。青铜像《预言者》（1930）是他的代表作，一个健壮的老人立像，右手高举着，左手持着权杖，昂首张口正在向世人预言，实体中穿插着透空。他是20世纪用铁制作作品的第一批雕塑家之一。（朱国荣）

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格莱兹

格莱兹（Albert Gleizes, 18811953）

法国画家、艺术理论家。生于巴黎。早先从事工业设计。1909年结识了立体主义画家后，经常与这派画家聚会。1910年他参加立体派在独立沙龙举办的联展。1911年，他又是“独立画家沙龙”里的“立体主义展览室”的展出者之一。1912年，他与梅占琪出版了《立体主义》一书。1913年参加了纽约军械库展览。1932年发表了《共心主义或基督教人类的轮回》和《形式与历史》两本著作。他是“黄金分割”画会的创始会员。

格莱兹早期绘画受塞尚影响，1906年起寻求一种简练的色彩。晚期画风受毕加索、勃拉克、格里斯影响，画面带有装饰性。格莱兹是立体主义鼎盛时期的重要人物。（何小薇）

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佩克斯坦

佩克斯坦（Max Pechstein, 18811955）