【语译】

一个春天总要为买歌笑花费不少钱，我天天都在湖边饮酒。我的白马已熟识了这条通往西泠桥的道路，它神气十足地嘶叫着跑过卖酒的楼前。在红杏的香气中到处都在吹箫击鼓，在绿杨的影子里不断地有秋千荡起。

暖风在十里长堤上吹拂，那正是美丽的姑娘们出游的天气。她们乌云般的鬓发上都压着偏向一边的花朵。当画船载送着那浓浓的春意回去后，余情都交付给这烟濛濛的湖水了。我明天还要带着残留的酒意再来，到这儿寻找她们一路遗落的花钿。

【赏析】

林升《题临安邸》诗云：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风薰得游人醉，直把杭州作汴州。”尖锐地讽刺南宋君臣偏安江南，上层社会终日沉溺于酒宴歌舞的逸乐生活。此词所反映的正是当时西湖的这种情景；所不同的是这位填词的淳熙太学生，并非清醒地对此有所讥刺，恰恰相反，他自己便完全陶醉在这种生活之中，我们正不必因为词写得风光绮丽、颇有情致，便讳言这一点。

起头两句总说自己及春行乐的放浪生活。“买花”的“花”，在这里非指“红杏”之类，虽则陆游曾有“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的诗句。俞平伯以为“买花”于“买春”（指买酒）相近，“宋时酒肆有歌女侑酒，‘买花’或兼有此意”。（见《唐宋词选释》）是的，“花”在诗词中指代歌妓舞女者并不少见，这里指的就是花钱去买女子的歌笑。“玉骢”二句，是对上两句作具体描述。“惯识”扣紧“日日”；“沽酒”扣紧“醉”字。西泠桥在湖之西北角，由断桥经白堤沿孤山前北转可到，这一带及栖霞岭南麓，在南宋是“花遮柳护，凤楼龙阁”的极繁华地段。“骄嘶”，借马之春风得意神态写人。“红杏”二句，写沿湖所闻所见，以明丽的对仗句画出春日西湖游乐图景，写得有声有色。

换头二句不作承、转，直与上片连成一气，仍是游乐图的一部分；只是在“箫鼓”、“鞦韆”泛写的基础上，重点突出“丽人”。杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”临安（杭州）便是南宋的长安，西湖的盛况何减天宝年间的曲江。十里湖光，暖风薰人，正贵族妇女们出游的好天气。只用写细节的“花压鬓云偏”五字一点染，群芳之争艳斗妍景象，便不难想像出来。然后写到日暮游人散去。说“画船归去”不是就可以了吗？何以还要加上“载取春”三字呢？难道春是画船能载走的吗？看下句便明白了，原来“春”与“情”同用，说的只是游人内心涌动着的“春情”“春心”；游湖虽毕，归去后自另有一番寻欢作乐。于是临去的留连只得交付给西湖了。“湖水湖烟”，平平常常的四个字，写湖上日暮客归后之静寂空旷情景如见。写游人暮归，实亦包括了自己。

陈廷焯云：“结二句余波绮丽，可谓‘回头一笑百媚生’。”（《白雨斋词话》）关于此词结语，周密《武林旧事》还有一段记载云：“一日，御舟经断桥。桥旁有小酒肆，颇雅洁，中饰素屏，书《风入松》一词于上。光尧（宋高宗，其时为太上皇）驻目，称赏久之，宣问何人所作，乃太学生俞国宝醉笔也。其词云云（词同上，唯末二句作‘明日再携残酒，来寻陌上花钿。’）上笑曰：‘此词甚好，但末句未免儒酸。’因为改定云‘明日重扶残醉’，则迥不同矣。即日命解褐（授官）云。”如果记载可信的话，那就是说，此词得到了当时太上皇的赏识，俞国宝还因此得脱却短褐，换上官袍。这倒不令人感到意外，因为词从内容到格调，都应该会合乎赵构口味的。其次，“重扶残醉”乃“御笔”改定，原作是“重携残酒”，酒须自携而且还是喝剩下的，在太上皇看来，这太“儒酸”了。今人对此或稍有异议，以为原作“另有一种意境，未必不工”，甚至还有人认为“是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒、忘情山水的性格的反映”（《唐宋词鉴赏辞典》一七九一页，上海辞书出版社）。“清寒潇洒”，不免溢美；“忘情山水”，也对不上号。常来湖上费钱买花，醉赏丽人姿色，又欲再“寻陌上花钿”的人，怕不像是“烟霞闲骨格，泉石野生涯”的高人罢。从全篇艺术风格的统一和谐而论，我以为改文还是胜过原作的。

满　庭　芳

张　镃

促　织　儿

月洗高梧，露 幽草① ，宝钗楼外秋深② 。土花沿翠③ ，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣、殷勤劝织，促破晓机心。　　儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，独自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。

【注释】

① ：音团，露多貌。《诗·郑风·野有蔓草》：“野有蔓草，零露 兮。”　②宝钗楼：本咸阳古迹，这里借指临安张达可家的楼台。　③土花：青苔。

【语译】

月光洗涤着高高的梧桐树，幽深的草上沾满了露水，宝钗楼外，秋天已经很深了。苔藓铺开一片翠绿，萤火虫飞落在墙角。我静听那带着寒意的叫声断断续续，细微的音调转换着，像是在哽咽似的凄惋悲戚。它急切地追求着伴侣，又苦苦地劝人勤织，催得布机上的织女自夜到晓心里好难受。

记得我还是个小孩的时候，曾喊人快拿灯来照，把水往洞穴里灌，又放轻脚步，随着叫声去找；任凭满身都披着月亮投下的花影，独个儿还追寻不休。捉到后就带到豪华的厅堂里让她们相斗以取乐。用象牙镂成小小的亭台作笼子，还用黄金装点起来。如今别提了，就让这虫儿在床下陪伴我凉夜里独自吟咏好了。

【赏析】

这首咏促织儿（蟋蟀）词是庆元二年（1196）与姜夔在张达可家会饮时同赋的，前姜夔《齐天乐》已有小序说明，可参看。姜词咏物，思路拓展，用笔空灵，处处寄托怨情；张词擅长描述，多用实写，并借题感叹童年欢乐的逝去。构思不同，各具特色。

前五句先写环境作所咏蟋蟀的背景。头两句大处着眼，与下文相比，是大环境。月光、露水、高梧、幽草，确是深秋季节“楼外”院中景象；一“洗”字、一“ ”字，写月华似水、草上露重，准确而富于表现力。借用宝钗楼之名，或因宋人邵博曾饯客于宝钗楼，为歌李白《忆秦娥》词（见《邵氏闻见后录》），而他们也正于会饮之际吟咏。“土花”二句，将目光移近蟋蟀常蛰居出没处，总不离幽僻角落，又以“萤火”作陪衬，渲染得所咏之物呼之欲出。然后正面写到主体，用“静听”二字领起，以虫之鸣声写虫；将声音比之为吟唱哀曲。“凄咽悲沉”，固形容虫声唧唧，但听者亦即作者之心情已于此微露。结三句为虫鸣作注。“争求侣”，则小虫亦似人之孤单；“殷勤”二句，就虫名“促织”顺便做一二句文章，非实事。

下半阕转换角度，一变而为追忆“儿时”，写当年捉蟋蟀、斗蟋蟀事，用心精细，别开生面。“呼灯灌穴、敛步随音。任满身花影，独自追寻。”童心活泼，细节生动，非亲身经历过又善于描摹形容者不能道；其中“任满身花影”五字，尤神来之笔。张镃之重觅儿时旧梦，除了因幼年的他终日无忧无虑、充满乐趣外，还因为那时的家庭环境十分优越富裕；从他写将捕捉到的蟋蟀“携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金”数语，可知其必出身于贵族大家（他是张俊的曾孙），所以其中也必然包含着对昔日风月繁华的回忆。末了，折回到眼前，“今休说”三字，感慨无限，境况大异已不言而喻。随着夜来寒气一天天加深，“十月蟋蟀入我床下”（《诗·七月》），而我常“孤吟”无“伴”，正不妨听其悲鸣而度此长夜。仍以应前之虫声作结，同时使今昔形成明显的反差。