“谁知道呢。”小丑波澜不惊，“你又不能就因为一个人天生没长鼻子，就断定她没人爱。不过我们非得在这儿讨论一个无鼻人的情史吗？Tang已经到四楼去了吧。”

马文说，他这就走。

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海伦的身体在兴奋。

先后击杀艾希莉和牧师的枪沉甸甸揣在怀里，有一种非常陌生的感觉。唐思烬以前从未开过枪，如今带着它，也只为暂时的防身，更具体的还要看如何具体布置露台。

他要在这里，等家主来。

如今他身处和「轰炸机」时类似的情况：时间已是第三日，要想在最后一刻前突破什么，必须进行一些小小的冒险。尽管类别C里的死亡会直接退出副本世界，不能重来。

和之前所料一致，作为海伦的时候，他反而剥开伶人的面纱，甚至出人意料地，得知了很多有关小艾希莉的事情。

在类别C副本中，主线唯一，主角往往聚焦于一到二人。

很明显，这次的主人公是格温德琳和小艾希莉。

两代人，延伸出一个完整的故事。伶人的情感状态，直接点明女人的情人不一定是男人，再次为之前的猜测添一砝码，他已经基本确认那个思路正确了。多年前格温德琳和艾希莉在女校秘密恋爱，过程不乏甜蜜，却无法挽回艾希莉另投他人怀抱的结局。

格温德琳经历残疾、嫁人、守寡，在怨恨中给了养女艾希莉的名字，又对其置之不顾。

而最终，艾希莉也没能得到所谓的幸福。

事实上，艾希莉的态度也非常暧昧。

嫁给家主，却冷落独子，反而“偏爱”格温德琳的女儿，甚至把格温德琳给她的旧日情物当做婚礼传承。

因为并不幸福，所以在渴望旧情复燃吗。

纵然愧疚，但格温德琳死前留下的究竟是什么，会导致艾希莉自杀于儿子婚礼的结局？

最重要的，是当这一切的碎片拼凑完成，它们会如何帮助他们度过第四夜？

露台上满是雨水。

高空有房檐，但雨水仍然沿着灰砖石地面向内流淌，濡湿了唐思烬薄薄的鞋底。到处是湿淋淋的秋叶碎片，他小心避开水洼，让自己不至于踩着冷水行走，巡视这一方狭窄的空间。

伶人走了，希望当海伦独自直面家主，他会活下来，并得到自己想要的讯息。

露台之后，面对雨水的所在，是又一处沉重的幕帘。

它被暴露在冷气、阳光和暴雨之中，散发出阵阵腐朽气息。帘子上的花纹早已褪色，脏兮兮的蕾丝挂雨潮湿，唐思烬捏住它边缘掀开。

他似乎自有一种找东西的天分。

因为当帘子离开紧贴的墙壁，显露出的不是光|裸的墙皮，而是画框同样褪色的一角，连同已经几乎模糊不清的字迹：

【《命运》，摄于1854年，格温德琳·弗里曼】

帘子沉重落地。

画框里，宽大的拱门中央，铜灯高悬，一群曼妙少女游走其中。人物设置和《朝露》非常类似，场景却变成了舞会内场。窗台上铺满琴键，格温德琳们身着黑色晚礼服，手捧枯萎的深黑花朵。她们的舞伴却并非男士，而是另一组格温德琳，透明的，白色的，只剩下轮廓的她自己。黑衣格温德琳们有着虚幻美丽的脸庞，她们的灵体舞伴则被异样的光线环绕，与之灵异地翩翩起舞。只有吊灯正下方的一位格温德琳没有舞伴。她身处明与暗的交界线上，眼瞳漆黑的，脸庞和身体也黑暗，只有沿眼窝鼻梁到下巴处盈出一道雪亮的白线，像与她的灵合二为一。

构图完美，光与影交叉缠绕，整幅画面轻盈、朦胧、摄人。

「伦敦人怎么看你的摄影？」

「他们说那是怪异的杰作。」

随着《命运》显露，格温德琳巅峰时期的作品集彻底重见天日。

她死了，但它们仍活着，证明她从未是任何人的附庸。

她就是无可置疑的天才。

屋檐之外，暴雨倾盆。

细风簌簌，唐思烬抱紧肩膀，忽地敏锐侧头。来自墙壁的人造风和外界的风混合在一处，他几乎未能感知。娄思源是需要遵守一定规则的，因此既然他现在走后门变成了病人，就不能从单行道的二楼脱身，来者只可能是马文。

马文写字动作笨拙，幸而不影响理解：

家主的名字背面，已经亮起了海伦的肖像。

暗中发生了这么多事情，加上仆人房间的尸体，老弗里曼意识到有所不对已经是必然。

死亡层层堆叠，事情发生的逻辑也很好理清：海伦原本或许打算放长线，结果艾希莉一死，她改为准备速战速决。伶人、牧师、厨娘或许也因类似的缘故，将在寻常秩序下被掩埋的杀戮欲望彻底放归自由。

于是现在，这座暂失对外通讯的大宅即将迎来真正的混乱。

唐思烬看向天幕。

屋顶立着一根十字杆，在地面投射灰暗的倒影。

天空一片晦暗，雨水掩盖了时间的流逝，让阴沉的午后也像夜晚。他每次经过钟都会看时间，加上大宅内时间连贯，每次“白日”只有不到四小时，很容易估算出来，只要他在这最后一小时内不死，就足以安全脱身。

这样一来，又有两种选择：

在迷宫一样的大宅里和家主行追击战。

生存率大，但难以杀死对方。

或把战场设在露台。

危险度高，但从围栏低矮的高台上将人推下并非不可能。

雨声阵阵。