盛果儿跟着问：“是吗？原来你喜欢姐姐型的？”不?知道想哪儿去了，自言自语地补充上：“的确姐姐型的比较成熟，而且放得开?。”

商陆被热茶呛了一口，耳边听?到椅子挪动的刮擦声。柯屿终于受不?了这见了鬼一样的气?氛，扔下画报站起?身：“我抽根烟。”

吸烟区离得不?远，一块深色玻璃阻隔了缭绕的烟雾。柯屿勾下口罩点上烟，远远地看着商陆。看着看着，砰砰乱跳的心脏渐渐归到原位，嘴角却又自顾自地翘了起?来，也不?知道在笑个什么劲儿。最终不?免低笑了一声，骂自己没?出息。

一根烟抽到头，出去时?刚好空姐来询问是否要提前登机。盛果儿二百五一样后知后觉地问商陆：“你跟我们是一班飞机？”

柯屿习惯了最后登机，不?等?他提醒，商陆主动错开?，先?行?登机。

等?他们也上了头等?舱，空姐已经?在进行?安全检查。柯屿位子靠窗，他扣上安全带套上颈枕，心悬着，等?着盛果儿被商陆强行?要求换位子。然?而直到客舱进行?起?飞播报，他可爱的小助理都还安然?坐着。柯屿压下帽檐，盛果儿骤然?觉得体侧气?温下降了十来度。

气?着气?着就睡了过去。再醒来时?是送餐时?间。嗅觉比意识更早地发现身边已经?换了个人的事实。柯屿心里激烈地跳了一下，没?有睁眼，换了个姿势，头轻轻枕在了商陆的肩上。

好像只是睡得深了熟了，身体无意而为的巧合。

商陆为他重新掖好毛毯，用只有他才能听?见的音量附耳说：“……装睡也这么烂。”

扭头看见盛果儿瞪大了双眼，商陆似笑非笑地竖起?食指，“嘘。”

盛果儿到下飞机也没?想通，这两人之间奇奇怪怪令她融入不?进去的氛围到底是怎么回事。

可是看他们相处，又明明就是不?熟。

譬如说道别的时?候，商陆还是那样绅士周到一视同仁，先?跟在场唯一的女士盛果儿说拜拜，才转向柯屿，只是拜拜换成了下次再见，前面加上“柯老师”，听?着像有了约定。

公司的车就在通道尽头等?着，柯屿不?紧不?慢地问，声音闷在口罩里，视线从帽檐下抬起?看着商陆：“下次是什么时?候？”

盛果儿又开?始迷茫地在两人之间做视线左右平移运动，仿佛眼保健。

“下次，”商陆给了肯定的答复，“应该是唐导请吃饭的时?候。”

柯屿微怔，笑了笑：“好，回见。”

唐琢的事情?一直悬而未决，商陆不?担心，柯屿却放不?下心。之前提出由?他组局，请他和唐琢见面赔礼道歉，算是把这件事私下了了。但之后商陆为了帮他，以摄影助理的身份出现在了片场，跟唐琢当面道歉的事就尴尬地搁置了下来。台风天东拉西扯地闲聊，也顺便问了商陆关于这件事的打算。

出让版权，放弃全球艺术院线巡展，柯屿知道，商陆做这一切都只是因为当事人牵涉的是他。

商陆获奖的影片「无聊/boring」，除了沿用了柯屿为飞仔设计的独白外，其实和「坠落」的主线剧情?毫无关系，乃至整部电影的主题内涵也是完全不?同。

在「无聊」中，柯屿是一个地下性工作者，整部电影就在他的独白、个人影像、街道空镜和谈贝斯的画面中进行?。除了柯屿叙述着自己第一次出卖/肉/体、以及和菲姐的感情?纠葛外，几乎没?有实质的剧情?。

他用蒙太?奇很大胆，有时?候声画的时?间线完全被打乱，一秒里好像在同时?进行?两个故事，听?觉和视觉割裂，但情?绪曲线在这种紊乱中前所未有地被拎了起?来。

之前商陆考过他，晚上的画面颜色是红色，代表欲望和危险，白天小卖部的影像却是白得发亮，灼热、无聊、令人困乏。宽而远的取景，但因为这样强烈曝光、明暗对比的设置，反而让人有一种被紧迫的窒息感。

柯屿在夜晚不?停地走，画面纷杂热闹，与菲姐的性/事纠葛在烟雾弥漫中叙述开?，在白天无所事事，只是守着小卖部看着人流影动。

唯一的喘息口在天台，那一罐啤酒、夕阳，和晾衣绳上飘着的白色衬衫。

之后便进了弹贝斯前的调音和对话。

「贝斯这种乐器，很无聊的，但会上瘾。」

「为什么？」

「因为它够无聊。」

柯屿咬着烟，在惨淡的城中村白炽灯下，看着谱子断断续续弹完了旋律，面无表情?透着慵懒，慵懒中有专注，专注中又觉得不?耐烦，想，快点结束。

短片公示后，柯屿看过不?下百次，他最喜欢的影评出自于香港影业一位德高?望重的老师，他说：

「无聊这部片子，比以往任何一部120分钟、140分钟、乃至200分钟的长影片，更准确地触达了人生的真实。人生就是无聊，无聊就是人生，一切看似紊乱的蒙太?奇、神经?质的和画面对应不?上的独白、炽热冰凉的霓虹夜晚和白到发闷的小卖部影像，是无序的，但有恒定的旋律，那就是无聊，像影片最后柯屿弹的那一首贝斯。

我不?知道别人的观影体验，我第一次看的时?候心里就在想，我艹，这他妈的真的够怪。电影工业发展到现在，什么实验的、革新的，千奇百怪的路子，讲实话，什么手段都已经?不?觉得新奇。形/式/主义的导演可以发明一万种故弄玄虚的形式，但内功在于，怎么让形式成为内容。

这个导演有这个内功，因为他完全用的是现实主义的拍摄手法，你看他的灯光都是最简单的就地取材，一个破城中村一个破码头一条破江一个破小卖部来来回回的走，我要说，我没?见过比这更穷的获奖电影。

我想引用英格玛·伯格曼评论塔可夫斯基时?说的一句话，用在我和这位导演上，很贴切：

看他的电影就是一个奇迹，觉得自己是站到了一个房间门口，过去从没?有人把这个房间的钥匙交给我，我一直渴望能进去，但他却走进去了，行?动自如，游刃有余。

我今年七十三，能看到这样的短片是我的幸运。」

这位老师最后顺嘴夸了一句柯屿，「柯屿的表演我很难撑过五分钟，这几年要不?是栗山，我是想让这个年轻人滚出我的视线的。但我不?得不?说，他咬着烟对着镜头弹贝斯的最后三十秒，是他迄今为止最的三十秒。」

地位太?高?了，话一出粉丝敢怒不?敢言，还要挨个儿排队去下面说：谢谢阎老师，青年演员柯屿未来可期！

影片公示的一个多月，他公司的信箱被塞爆，盛果儿一趟一趟地用大储物?箱给他搬信。太?多了，但柯屿一封一封拆得饶有兴致开?玩笑，他还没?演过哪个角色这么让观众惦记。

拆到后面发现一半都是因为找不?到商陆，所以托他跟导演“告白”。

好消息是，还有另一半总算是属于他的。

影迷比粉丝可爱。

柯屿知道自己有相当一部分粉丝其实不?看自己的电影，但对自己的物?料、代言、海报、八卦、咖位兴致勃勃，很奇怪。影迷说，看到后面莫名其妙就开?始哭，一个人呆呆坐在黑黑的空房间里流着眼泪。

有和他忏悔，说自己的人生就是这样一团糟糕、看上去霓虹灯一样漂亮、实际上一潭死水白得发闷的生活，有的写长长的影评，说，一切漂亮的、欲望的、危险的关系和叙述，都是夜晚的自主沉迷，太?阳一出，所有消逝，主人公看上去在步入正轨地生活，其实只是在一种呆滞的、自以为是的消耗。

有的不?这么悲观，说，电影只是试图描绘出了一种本质，本质本身是没?有褒贬属性的，最后扯了好长一段存在主义的阐述。

柯屿从来都知道，把商陆从这部片子的版权中除名，是彻底的不?公。

一个飞仔的破故事，一个低级的地下性工作者初次卖肉的陈词滥调，独白再写出花来，影史?上一石头砸下去能砸破一百张关于这个的DVD。

是商陆的天才照亮了这块平庸的屏幕，飞仔和菲姐的故事，飞仔的身份设定，只是这个故事里最庸俗的一环。

在绝对的天才面前，任何才华都显得不?堪一击。