第五，雍正时期的珐琅彩，每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。

而釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可以明显感觉的到。若用十倍以上的放大镜看，还可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。”

王大山的话说到这里，停顿了一下，看了看几个人的反应。

阿Paul没什么表情，似乎在等王大山说下文。

那担保人脸色微微有些惊讶，似乎觉得眼前的年轻人不应该有这样的见识。随后他的面色有些凝重。

最后一个就是刘老板了，刘老板的脸上露出了信服的神色，他表情专注而焦急，好像在等待王大山继续说下去。

就连那位服务员小姐，也似乎被王大山的话语吸引了，连眼圈都不红 。

第561章 珐琅彩的底款

见到众人各不相同的神色，王大山心中有了底。

他用手摸了摸手中的瓶底带着的一部分瓶身部位，又接着说道：

“这件瓶子，无论是器型、工笔还是瓷胎，都没有明显的问题。

但在民国时期，珐琅彩瓷器刚刚流入民间，民间的匠人们对它的研究还不深入，并不知道两种的底款区别。

所以很多匠人在制作高仿品时，经常将底款搞错。把仿宋体的雍正年制写成了雍正御制，或者把楷书体的雍正御制，写成了雍正年制。

这在雍正朝其实并不是什么大问题，属于宫廷造办处匠人们的个人习惯，只是后来就变成了约定俗成潜规则。

这位大师和他的弟子们用这种款识，那位大师和他的下属们用那种款式。

雍正皇帝尤其喜欢珐琅彩，为了让自已烧制的瓷器拔得头筹，入了皇帝的法眼，后来就变成了固定的底款，只是匠人为了自已区分珐琅彩瓷器是那一派人做的。

不仅如此，珐琅彩瓷的底款还出现过双线圆圈内书写大清雍正年制六字两行青花楷书款。

总之，时期不同，制作的工匠不同，雍正珐琅彩的底款就会有不同。

但是，绝对不会出现张冠李戴的情况。

而你看看这个底款，确是用仿宋体书写雍正御制，这在雍正朝的珐琅彩当中是绝对不可能存在的。

如果出现了这种底款，那一定就是仿品。”

说完，王大山把瓶底放在桌子上，一脸玩味的看着阿Pual，等着看他的反应。

阿Pual的面色有些复杂，他拿过桌上的瓶底翻来覆去的看着。事实证明，确实如王大山说的，瓶底的款识是仿宋的雍正御制。

但这事已经超出了他的知识范围，到达了他的认知盲区。

良久之后，他才说道：“靓仔，这只是你的一家之言，你怎么证明你说的是真的？”

“你想让我怎么证明？找一本有记载的古书给你看？抱歉我做不到！

我说的这个鉴别方法，是京城故宫博物院的研究员王老先生刚刚考证出来的最新成果，还没有发表论文。”

关于雍正珐琅彩款识的研究，还是王土昌在上次差点打眼之后认真总结研究出来的。

当时他看到这个天球瓶，并没觉得有什么不对，因为没带放大镜，纯用肉眼看，看的不仔细，所以一下打了眼。

要不是王大山提醒，他可能就因为灯下黑而上了当。

后来王土昌仔细想了想，发现他在故宫看到的珐琅彩瓷器的底款好像与这个天球瓶不太一样，具体哪不一样他也一时没想起来。

但这不妨碍他把这个瓶子鉴定成仿品。

回到家之后，他又是跑故宫又是请教瓷器专家，才终于弄明白了雍正珐琅彩的款识问题。

王大山因此也知道了那一批仿品的问题。

此时那担保人说道：“小朋友，你既然不能证明，那也不能说明它是仿品吧？”

一旁的刘老板也有些着急，眼巴巴的看着王大山，等着他说出否定的答案。

王大山见状，没有回答他的问题，而是对刘老板问道：“刘老板，听人说你是这酒店的老板？”

“称不上老板，这个酒店是我与政府合作的，这位小兄弟有什么需要吗？”

刘老板很会说话，没问王大山有什么事，而是问他有什么需要。

“没什么，酒店一定有放大镜吧？麻烦刘老板找一个过来。他们不是要我证明瓶子的真赝吗？那我就给他证明一下。”

刘老板点点头，说了句稍等，一扬手，那个助理就去了。

不一会儿功夫，就送来了一个放大镜。

王大山接过放大镜，又拿起了桌子上的瓶底，仔细的看了几眼，然后指着放大镜下的瓶身说道：

“刚才说了，雍正朝的釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到。若用十倍以上的放大镜看，可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。

并且，开片纹是不规则的。

你们可以看看，这上面的开片是什么样的？”

瓶子上面确实有开片纹，只是开片纹并不是多，只是在一部分的地方有一些不是很明显的开片。

没等人回答，王大山又说道：

“传统审美观点衡量珐琅彩料主要是看是否鲜、艳、亮、匀。

清朝后期的珐琅彩料优质纯净，分子结构紧密，没有杂质。几乎看不到黑点和气泡，自然开片非常轻微，有的几乎没有开片。