某人仿佛心情很好，又开始在他锁骨上弹钢琴了。

进了一道玻璃门，里面是很紧凑的格子间，十几个位置，再向里有两间办公室，一间会议室。

“嘉达是上午来的，和裴导聊了一会就去喝茶了，然后裴导一个人回来的。”女生低声对谢澜道：“屋里一男一女，凯姐是这个项目负责人，裴导是总导演，他转行导演前?也做过音乐制作人。”

谢澜点头，“嘉达上午和他聊了多?久？”

“里面差不?多?十分钟吧，出去喝茶喝了一上午。”女生低头发了两条消息，“你直接进吧，我跟他们打过招呼了。”

窦晟倚着旁边的墙，冲谢澜抬了下眉。等接待的姑娘走了，他低声道：“加油啊二猫，等你。”

装修很简单的会议室，空调呼呼地送着风。长桌一端坐着一男一女，女人留着干练的短发，裹了一条大披肩。男人穿着卡其色的牛仔马甲，里头套一件泼墨白T，目测三十岁出头，高颧骨，眼眶深陷，一头干硬的头发在脑后扎了个不长的马尾揪，有淡淡的胡茬。

女人热情地笑道：“谢澜吧？”

“嗯。”谢澜目光顺次和他们碰了下，点头问好：“凯姐好，裴导好。”

凯姐招呼他坐下，开口先寒暄一大通谢澜考试和B站更新的事。看得出她是有关注谢澜动态的，闲聊几句就把?前?面几个音乐视频都点了一遍。

谢澜一一答着，等她寒暄得差不多?，他才适时道：“我整理了一份自己所有改编和原创曲目的文件。”

“收到了。”在一旁沉默的裴终于开口，他的嗓音很低，有些轻飘飘的喑哑，说着拿起旁边的平板电脑往下滑了滑。

凯姐温和地笑，“那些我们都看到了，你和嘉达都不是门外汉，虽然最后只能有一个主编曲的合作机会，但还是希望你放松点，今天就是圈内网友见?个面，顺便聊一聊合作机会。”

谢澜点了下头。

“其实我最初找上你时，只是碰巧翻到了几个改编曲，觉得挺特别的。”凯姐手机上就开着谢澜的主页，随意往下拽了拽，“就拿《赤莲之死》这首曲子来说，想听你说说改编的大体思路是什么？”

“我做过很多?次《H.Blood》改编，最多?人知道的就是Youtube上传的那一版。”

谈到曲子，谢澜放松下来，“原动漫是一个绝望之后重新启程的故事，OP曲风燃中混着悲伤，但为了配合剧情，激烈要远大过悲伤。在改编时，我想增强乐曲叙事中的绝境氛围，所以多加了一段旋律，在触发前?用了对文式的多?重变奏，一共二十个小结，把?听者和演奏者的旋律推拉到最高点，大概是这样的思路。”

凯姐听他说着，随手点开相关视频，把?那小段放了一遍。

“吸引我的也是这里。”她笑道：“其实民间有很多?人会用反复变奏的方式改编，大多为了炫技，但我觉得你的特别不一样，对于感情和节奏感的把?控力很强，你在改编时有整理过大致的节奏线吗？”

谢澜摇头，“没有，就是凭感觉。”

“这就是老天爷赏饭吃了。”凯姐扭头对裴说道。

裴只点了下头，继续仔细浏览着iPad上谢澜发来的资料。

其实从一进门，谢澜就觉得这个人有些怪。

有些……不能说不?太友好，而是有些冷淡。

谢澜看了他一眼，又在凯姐说话时收回视线。

凯姐明显做过功课，顺着《H.Blood》往后问，问到的都是谢澜称得上里程碑的改编曲，此外还重点问了那次草地音乐会，在确定各个乐部编曲都是谢澜一手抓之后，满意地点了点头。

“其实我们内部对你的demo评价也比较高。”她轻轻晃着圆珠笔，“虽然那只是一个拉票demo，但我觉得在相当程度上已经比较符合我对《弦上少年》OST设想的框架了。此外还想问，如果只拿到合作编曲的位置，你会接受这个机会吗？”

谢澜如实摇头道：“主编曲是一次难得的机会，无论说收益还是与民乐大师的合作。我开学就要高三了，如果只是合作编曲，眼下可能不会考虑。”

凯姐轻轻点着头，“嗯嗯，可以理解，但我们最后的结果还要内部商量几轮，所以不会那么快就……”

裴忽然开口打断道：“可如果真让你来做主编曲，你有完成的信心吗？”

他说着将平板电脑锁屏，揉了揉鼻梁，半闭着眼道：“我话比较直白，你的学生气还是太重，编曲有很多?奇思妙想的小设计，但整体逻辑欠佳。外网和B站有不?少专业人士拆解你的编曲结构，但其实我想问，你自己对自己的结构形成了基本逻辑吗？”

谢澜停顿片刻，“我一般要求在前十五秒出现主旋律，以不同的和弦组合去调整间奏，不?希望整首曲子里有完全相同的部分出现。习惯让高.潮部分回扣主旋律，会调整音符类型来增加节拍的层次，或者干脆做变奏，这些算吗？”

裴摇头，“不?算。”

会议室的气氛有一瞬的微妙，凯姐在裴的胳膊上怼了一下，“他说话直来直去惯了，你没有专业背景，这个我们从一开始就知道，但我们的OST要从很多?方面去衡量，不?仅是专业性，还有……”

“一首动漫OST不?只需要小提琴一个乐部。”裴又一次打断她，目光落在面前的桌面上，食指在桌上轻点，“比如一段旋律，写给小提琴，需要主旋律清晰、顿挫、节奏感强。但如果写给小号、萨克斯，就要用更多的和声去烘托高亢声部。铜管组、木管组、弦乐组，甚至是打击乐组，如何发挥出协同作用，特效音又怎么加，这才应该是商业主编曲应该协调和考虑的，甚至比乐曲设计的叙事性、氛围感等都更加重要，明白么？”

“……”

不?太明白。

裴的声音很低，他絮絮地说着这些时，配合手指的动作，像在念经。谢澜只勉强跟听了大半，大概抓住了他想表达的意思。

考生?把?专业名词背得再滚瓜烂熟，也招架不住播放听力的设备奄奄一息。

他琢磨了一会才回答道：“我确实无法用专业理论解释编曲过程，但说不清和做不?到是两回事，在英国时我在校交响乐团里做过很久，也帮其他乐部的同学改过谱子。”

他说着打开琴盒，把?琴抵在颈侧，“比如下面这一段是之前?demo的小提琴试奏版。”

琴弓轻侧，他快速拉奏了demo的前?二十小节。

“现在如果要为钢琴乐部来改编，我会把?间奏部分处理得更厚重和温和，降调，取消变奏，再把?旋律变成有古典感的三拍子。”

裴听到这才抬了抬眼皮，看了他一眼。

谢澜临场改编，一半靠大脑飞快转，一半靠手感，他中间停顿了一下，但还是坦然地完成了演示。

“那么，如果是小号或萨克斯，我会直接舍掉主旋律。因为在这首demo的气质下，铜管乐器只适合用来给旋律增加辉煌感，我会升调，再把?节奏拉平。”

用小提琴去拉奏为其他乐器修改的部分，听感不?是很佳，拉起来也有些奇怪，但谢澜还算习惯，当年在乐团时大家也常常一起这样玩。

他拉完了铜管乐器组，又试着描述了一下对贝斯和鼓点的想法，偶尔用小提琴拉一两个小节补充。

一番演示后，他才放下琴道：“不?知道这样算不?算多?音部结构能力？”

裴不知何时已经把椅子往旁边旋转了一个角度，看着窗外的另一座高楼，依旧半垂着眼睛。